《逍遙樓》來了一批胡女,消息很快在秦淮河傳開,休莫霸很聰明,派人到處灑風,說《逍遙樓》來了一個舞女,人稱“舞聖”尤千柔,比當年的江雪柳勝出不知道多少倍,尤其是飛天舞美麗絕倫,天下無雙。那容貌更是塞過天仙,絕無僅有。
休莫霸是在做廣告,雖然當時人不知道廣告為何物,他是利用口碑把尤千柔推銷了出去,那年頭沒有照片畫報,秦淮河有一個出名的畫家,人稱“畫聖”秦修潔,他的作品精緻華麗又大氣磅礴,他書畫的美輪美奂,擅畫人物、花卉,尤精仕女。人們稱贊他的仕女畫是“如鏡取影,無不曲肖”。
秦修潔的師傅是戴進。
戴進是明代傑出畫家。字文進,又字文節,号靜庵,又号玉泉山人。技巧縱橫,畫風健拔,一變南宋渾厚沉郁的風格,畫神像、花鳥,都極精緻。被後人稱為“浙派”的創始人。二十歲。其畫風直追南宋“院體”,筆法勁健。三十六七歲時,就已名重海内。
秦修潔出生于書香門第,父親秦悟良是明朝的承宣布政使司參政,從三品,秦修潔從小天資聰明,書琴棋畫樣樣精通,尤其擅長丹青,“竹帛所載,丹青所畫。”秦悟良看透了官場的*與奸詐,也不願意兒子做官,見他書畫功底不錯,提他找師傅學畫,戴進成為首選。
中國畫曆史悠久,遠在2000多年前的戰國時期就出現了畫在絲織品上的繪畫――帛畫,這之前又有原始岩畫和彩陶畫。元、明、清三代水墨山水和寫意花鳥得到突出發展,文人畫和風俗畫成為中國畫的主流,明代形成諸多流派;山水、花鳥題材流行,人物畫衰微。水墨技法不斷創新,進一步豐富了筆墨表現能力;創作宗旨更強調抒寫主觀情趣,追求筆情墨韻。明代繪畫前期,有繼承元代水墨畫法的文人畫,宮廷“院體”繪畫。由戴進、吳偉創立的“浙派”繪畫。
秦修潔擅長人物畫。
戴進作為明代著名的畫家,他的山水、神像、人物、走獸,沒有不精通的。早年學畫非常刻苦,由于臨摹古人作品很多,所以戴進的傳統筆墨功夫很好。秦悟良就是看中了這一點,他不喜歡宮廷“院體”繪畫。宮廷繪畫是指圍繞着封建帝王生活、行政而進行的繪畫創作,為帝王、後妃們畫作,還有朝臣和地方官員向宮廷進獻的畫作。皇帝菜是宮廷繪畫的組織者,反映的隻是皇家的審美意識。
明太祖朱元璋好用峻法,猜疑心太重,整個“院體”繪畫都要關注着他的表情。他的決定關涉着每個畫家的命運,許多畫家因不符合他的心思而被斥、甚至處死之事也屢有發生。在此嚴酷的*統治下,畫家惶惶不可終日,作畫多承皇上的意思,畫風變得拘謹,缺少新的創意。
而“浙派”繪畫是戴進開創的,下筆粗簡放縱,墨色也顯得淋漓酣暢,畫面動感強烈,氣勢豪放,具有較多的新意。
秦悟良與戴進關系不錯,戴進恭稱他為老師,因為秦悟良寫得一手好書法,在朝廷也沒幾個人能與之媲美,和戴進說起兒子拜師學畫的事情,戴進一口答應下來。秦修潔很快掌握了老師戴進勁爽精微,淋漓暢快和秀逸之緻的畫風,所畫神像的威儀,鬼怪的勇猛,衣紋的設色,人物的表情很快超過老師,尤其是工筆人物畫細緻入微地表現形體的質量感、動态感和空間感。一幅《秦淮舞女圖》,整幅作品線法纖細而富有彈性的張力,衣紋處理注重絲織品的質感,色調明快亮麗,把舞女誇張的舞姿和動人的容貌表現的淋漓盡緻,令人叫絕。
戴進曾酸溜溜的對秦悟良說:“教會學生,餓死老師,你兒子是一個奇才,青出于藍而勝于藍。”
秦悟良捋着長須哈哈大笑。
“畫聖”秦修潔名氣越來越大,不過他有一個怪脾氣,心情不好時不作畫,看顧客不順眼不做畫,在錢上斤斤計較不作畫,趾高氣昂目中無人者不作畫。秦修潔作畫價值不菲,而且秉性高傲,嫉惡如仇,對那些千金求畫谄媚上級的官員顯貴,多少錢都不畫。
休莫霸知道“畫聖”秦修潔的大名,如果請他為尤千柔作一幅畫挂在《逍遙樓》門前,《逍遙樓》還不門庭若市。